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时时彩平台:毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前

本文由:黄思洁 编辑 2019年09月21日 20:05 军事热点30 ℃

【央视批评周琦】

這一年▽♂⊙,《茶館》共演出134場π,隨着它的影響日益擴大□,北京人藝再次表現出「龍馬風神ππ,駱駝坦步」的創作精神和「建設學者型劇院」的藝術理想∴﹡∟。曹禺院長說△,不要匆忙出去〇♀〇,一旦出去⊿π,就要一炮打響∵♀!劇院要求《茶館》劇組做一次全面的藝術總結〇,針對表演方法、觀演關係等進行深入探討∟☆。考慮到大多數人對西方戲劇的狀況所知甚少♀?,劇院又成立了「讀書會」☆∵,組織大家按指定書目讀書π□□,同時邀請多位專家做講座▽,對西方各國戲劇進行集中強化學習〇⊙﹡。曾在《茶館》中飾演小太監的呂中回憶:「就在『讀書會』這一段時間里♂☆▽,我相當於補了一個大學的課⌒,上了一個研究生┊▽♂。尤其是請專家講西方的戲劇↑∟。比如說荒誕派的誕生﹡,是對平庸生活的一種探討;生命跟宇宙之間?,人和人∵⊙∵,人和社會到底是什麼樣的關係♀π?像《等待戈多》所表現的⊿,人這一輩子都在等待着奇迹的發生⊿□↑,一直等到最後┊。自己心裏到底追求什麼……當時我就想⊙⌒♂,我們是現實主義表現方法↑,但北京人藝好就好在永遠不封口☆,永遠不說自己是唯一的〇。所以後來人藝接待了很多外國戲的演出∵﹡,也排了很多外國戲∵。」

杜塞爾多夫《萊茵晨郵報》在名為《老好人┊⊙,小市民△,造反者》的報道中談道:「老舍藉助特別典型的環境讓觀眾了解中國的社會□⊙☆。一個茶館的掌柜﹡,點頭哈腰△,竭力去適應不同的政治傾向♂,曲意與軍警憲兵和腐敗的政客周旋☆,這是一個歐洲人很容易同自己本國的歷史聯繫起來的人類經歷↑?〇。頃刻之間▽↑,西方殖民政策昭然若揭π。看了這個劇?﹡,人們無疑會聯想到經濟大國目前對第三世界的操縱♂?◇。」

而今◇♂⊙,作為北京人藝的經典保留劇目☆△,《茶館》每年都在上演♂。2014年⌒⊙,飾演秦仲義的楊立新接受林兆華委託◇,成為《茶館》的執行導演┊,這種接棒更似一種捨我其誰、必須承擔的責任⊙♂。歷經20年300多場演出的歷練☆♂,演員們對角色的理解和把握更為深刻和準確了∵?☆,用梁冠華的話說:「《茶館》已經長在我的身上了⊙⊿⊙。」每一次幕啟幕落☆,觀眾掌聲如潮▽∟▽,都讓演員們更加確信:以民族特有的藝術樣式演繹家國情懷與人民命運∵▽〇,這是我們必須堅守的方向和道路∴∴∵。(作者:劉琳 單位:北京人藝戲劇博物館)

7月7日?♂,周總理來看演出π〇,看完后因馬上要乘飛機外出┊,沒來得及仔細談意見?⊿,只對焦菊隱等人談道:《茶館》這個戲沒問題∟?〇,是一出好戲π↑∟。如果還有點意見的話□↑,只是第一幕發生的時間是否往後放一點□﹡。現在寫的時間是戊戌政變以後﹡♂⌒,放在辛亥革命前夕就更好↑□∵。他還叮囑說⊿◇♀,這個意見不要向下傳達⊿△◇,以免說不清楚耽誤事情♀∴,他要親自告訴老舍先生π。據老舍夫人胡絜青回憶┊,周總理看戲后曾對她說:青年人沒有親身經歷過舊社會π,不知道舊社會是什麼樣子∵↑。《茶館》能讓青年們知道人吃人的舊社會在帝國主義、封建主義和官僚資本主義三座大山的壓迫下是多麼可怕△。

《茶館》的排演正當北京人藝走在探索話劇民族化的道路上⊙▽〇,導演一直在思索如何將民族戲曲的表現手法「化用」到話劇舞台中來⌒◇↑。《茶館》第一幕無疑非常適合運用戲曲的表現方式▽∵∴,比如用「亮相」的辦法突出人物形象∵〇♂。秦二爺的意氣風發?,龐太監的尖聲狂笑┊〇,兩個特務的狼狽為奸♂♂,都給觀眾留下了深刻的印象∵∟⊙。還有王掌柜的小碎步和輕快的台詞↑♀,常四爺和二德子之間一言不合拉開架勢的造型⊙〇π,都借鑒了表演者各自熟悉的京劇流派和行當的表現手法〇∟,無形中使表演的節奏更為鮮明┊♂。而劇中的自然音效、叫賣聲和後來添加進來的「數來寶」△π◇,都強化了民族化的表現手法□▽,突出了整個戲的民族味道♀。正是所有的藝術手段和諧地融為一體↑,形成了完美的整體感⊿,才給觀眾帶來酣暢淋漓的觀賞體驗♂□。

1979年2月3日∟?,全國文聯和北京市文聯聯合舉辦老舍誕辰80周年紀念會⊙,《茶館》第一幕在會後的紀念演出中亮相☆◇。3月12日⊙△,重新整理的《茶館》首演⊙⌒◇,很快得到國內外各界人士的關注□▽♂,先後有日本、英國、德國、美國等多國文藝同行和官員來看戲♀﹡〇。他們一致認為♂,這個戲的劇本、導演、演員是一流的∵∟﹡,舞台美術、化妝和音響效果有強烈的藝術感染力﹡↑﹡,從未想到中國有這樣的戲劇藝術☆,他們原以為中國只有京劇或雜技、歌舞∵。多年來⌒,西方國家認為中國沒有藝術♂?,只有宣傳⊿⊿,如果《茶館》能到國外去演出⌒,就能讓國外的觀眾明白∴∟∵,中國並不像有些國家宣傳的那樣「好戰、扼殺文化」〇◇,因此他們強烈建議《茶館》走出國門⊿?。不久⌒,中宣部、文化部均表示同意《茶館》出國演出▽☆∵。與此同時∴,德國友人烏韋·克勞特和他的父親也為《茶館》赴德國演出積極奔走着∟,他們向德國曼海姆民族劇院推薦了北京人藝和《茶館》□⊙﹡,引起該劇院的高度重視♂。

1963年1月┊△,北京人藝決定重新整理《茶館》☆↑。這一輪排演∟,導演煞費苦心∟⊙▽,成立專門的小組解決「紅線」問題┊,在三幕中都加了「進步」情節;第三幕結尾則是「反飢餓、反迫害、反內戰」的學生運動高漲∟♂,學生衝到茶館來貼標語⊿,在常四爺興奮地張羅着給學生們送開水的時候幕落↑⊿。這一次∟☆⊿,老舍沒有參与修改﹡。開演前的連排?↑∟,老舍來看了演出π♂,看完並未發表意見π⌒。正式公演后◇,有些關心愛護北京人藝的朋友都為劇院感到擔心☆▽⊿,認為這仍是一次不合時宜的演出◇☆。這一輪共演出53場△↑?。

1992年北京人藝建院40周年之際◇,一大批建院元老即將告別舞台π∵,作為紀念⌒♂?,《茶館》在首都劇場迎來第374場演出〇∵,這也是第一代《茶館》演員的告別演出〇。觀眾熱情空前⌒△,凌晨三點便趕到劇場排隊〇,老舍的長子舒乙也在隊伍中♂⊿。原本20元的最高票價被炒至人民幣200元、美金50元一張△∴□。演出座無虛席⊙。演出結束后⊙,觀眾起立長時間鼓掌歡呼?,不願離去□。

初稿完成後△∟□,北京人藝藝術委員會對劇本進行了討論┊,大家覺得后兩幕仍需進一步加工⊙,副院長歐陽山尊又到老舍家中□?,談了意見⊿┊∵。老舍謙虛地接受建議□♂☆,並表示希望大家幫助他♂△▽,尤其是第三幕所反映的年代∵▽,因他當時不在國內▽♀,對情況不甚熟悉☆↑△。其後⊙,老舍廣泛吸收各方意見⌒▽∵,不斷豐富修改┊⊿。比如其中一稿的結尾π,原來寫的是一位以說書人為掩護的革命者⌒〇∟,在茶館暴露了身份♂△,王掌柜為救他而中彈犧牲◇,老舍徵求於是之的意見◇,於是之說他希望戲的結尾是「三個老頭話滄桑」?♀⌒,然後王掌柜上弔∴▽┊,說時老舍並未有太多反應┊⌒♂,沒想到最終他採納了建議♂?⌒,並發展出後來這個給人無限蒼涼感的結尾〇♀。

1980年9月25日∴▽,歷經一年多的努力∴⌒,《茶館》劇組一行60餘人從北京起飛□□,開啟了中國話劇的首次出國巡演之旅♂。沒想到途中遭遇兩伊戰爭〇▽◇,航線受阻┊♂◇,經過一番難以想象的周折♂☆,抵達法蘭克福時已錯過了首演時間∟┊?。但劇組不顧旅途的奔波∵□,於9月28日到達的當晚即舉行了首演∵↑?。後來烏韋回憶:「《茶館》的首次演出確實受到了極其熱烈的歡迎(其後各場演出都無例外)♀,演出結束時⊿∟﹡,全場掌聲雷動△┊↑。觀眾齊聲喝彩:『妙啊□♀!妙極了♀?!』……當一些觀眾激動忘情地用腳跺地板時♂π□,我們有些演員感到有點不踏實↑∵,不明白這是什麼意思∴♂。其實⊿∟♀,這是歐洲觀眾表示讚賞的最高形式……常常有一些心情激動的戲迷跑到後台或等在劇場出口處♂π,要求同演員交談;不少電台、電視台和報社也前來採訪⊿。那些夜晚簡直像狂歡節∵△?!」

十幾天後♀〇,《文藝報》舉辦了《茶館》劇本座談會∟﹡。張光年、趙少侯、王瑤、張恨水、李健吾、焦菊隱、夏淳等出席了會議♂。與會者一致對《茶館》給予高度評價⌒,陳白塵說:「劇本才三萬字⊿⊿,就寫了50年70多個人物♀☆。精鍊程度真是驚人⌒↑♀!雖然是舊時代的葬歌∟,但愛憎是分明的∵。特別是透露了作者對於劇中並沒有出現的新社會的愛▽〇△。」林默涵談道:「從《茶館》的表面看♀,日子是越變越糟了π◇。但作者向我們暗示了一種潛在的力量∴,這個力量會給我們帶來一個新的時代⊿,新的生活☆。現在很需要這樣的劇本♂☆▽。老舍同志是通過對舊社會的批判☆♂,表現了他對新社會的熱愛⌒☆。作者雖然沒有寫到新社會?﹡△,但正因為他熱愛新社會△♀,才對於舊社會有更深刻的憎恨▽。觀眾⊿,特別是年輕的觀眾看了這齣戲↑♀☆,會更加愛護今天的新社會□。」

梁冠華:「《茶館》已經長在我的身上了」1999年∴♂,老舍百年誕辰∟〇。當年10月▽▽,新版《茶館》在修葺一新的首都劇場公演↑。導演林兆華秉持「敬畏經典但絕不克隆〇,在繼承的基礎上有所突破」的藝術理念♀∵□,對演出進行了適度的變化和處理□∴⌒。經過慎重考慮♀?┊,戲的結尾恢復了老舍的創作原貌∵,以沈處長上台後一聲「好」收尾♂。林兆華以為這更符合原著的文本風格□↑⊿,這是老舍式的黑色幽默↑⌒▽。在布景方面↑,林兆華希望在視覺上讓觀眾感覺更通透┊∟▽,更具歷史厚度和北京風貌♀,舞台上出現了兩條街☆,茶館的整體結構是傾斜的∟﹡,只在某些細部寫實┊。新版的演員陣容堪稱強大↑π♂,他們對經典有普遍的共識:應該保留原來的樣式、畫面、創作方法和審美標準△∴,並通過不斷的演出♂∵◇,使其成為範本↑♂,但這並不意味着完全模仿老版♂□﹡,每個人對角色都有自己的理解和創造∵∟。這一版演出仍舊獲得觀眾的普遍關注?∵,並在國內多地巡演?∴。2004年5月π♀⊙,《茶館》迎來自1958年首演以來的第500場演出♂?∟,並於當年7月赴台灣連演8場∴⌒∴。

彼德·布魯克:「看了你們的戲⊙┊,我明白了你們所說的民族形式與現代戲劇相結合是什麼含義了」1976年11月∵,文化部提出恢復上演話劇、歌劇、舞劇的優秀保留劇目□。北京人藝藝委會特別對《茶館》能否恢復重演作了具體分析π⊿∴,最後一致認為:「《茶館》是一出對人民有益的好戲;藝術上對我們恢復劇院的現實主義傳統、提高藝術質量和培養演員都是大有好處的☆。」不久∴▽,《茶館》即列入北京人藝1978年整理上演的保留劇目▽,由夏淳任導演﹡☆。歷經20年滄桑◇,老舍、焦菊隱先後作別人世□,再次執導《茶館》的夏淳感慨萬千┊,他在導演後記中記述了這樣的心路歷程:「最近這次演出之前⌒,我們為了考慮能不能上演這個戲♂,仍然很費了一番周折⊿☆,生怕再犯一個什麼錯誤……但畢竟我們……思想也解放了許多♂,因此才提出並研究了到底應該怎麼看待所謂紅線的問題?◇◇。所謂紅線♂⊿☆,無非就是指作品的政治性和思想性♂♀,而這些東西□☆﹡,我們認為本來就應該蘊藏在作品之中↑∟﹡,包含在作者所描寫的人物與事件的發展過程中⌒↑♂,應該是很自然地流露出來◇﹡▽,不應該是附加上去的⊙﹡。總不會有一個作品△♀⊿,本來沒有紅線♀☆,而需要我們替作者硬加上去△☆∴,這是不可思議的事??,可是我們的確曾經這樣做了∴⊿⌒。」經過和演員們的共同研究⌒▽⊿,夏淳將這一回的結尾處理為三個老頭撒紙錢互相告別後∴?,王掌柜在暗淡的燈光下一番無聲的心理獨白▽,然後拿起腰帶向院里走去♀,門外學生遊行的歌聲愈來愈強?◇,幕落◇♀〇。

1957年12月2日⊿┊♀,老舍又到北京人藝〇⊙↑,首次向全體演員朗讀劇本?♂,並不時演示某個人物的性格、生活習慣、動作特徵等♂♀,激發起演員們強烈的創作慾望↑。他們爭相申請角色⌒∴┊,哪怕只得到一個演茶客的機會也十分滿足♂♂,《茶館》由此正式建組排練π♂☆。

恰在法國的英國著名戲劇導演彼德·布魯克看戲后興奮地談道:「你們的演出是一個整體♀∴,演員之間顯然有很深的默契△⊿。你們的演員非常高明↑〇⌒,了不起┊∴!這在我們這裡是做不到的♂↑?,我們請不起這麼多好演員⊙。還有⊙,你們的演員掌握節奏與速度的準確性是了不起的↑!這一點值得歐洲演員學習π﹡∴。你們是現實主義學派的表演∟?﹡。這一學派的表演有兩個通病∴。一是過火♂,主要是表演情緒;另一個是瘟♀⊙▽,缺乏表現力∟。你們恰好克服了這兩點∵〇♂。你們的表演♂,首先是含蓄的、輕巧的⊿,不是重的、過火的;同時又是富有表現力的┊∵∴。你們的演員充分利用了手勢、語調、面部表情把戲充分打到觀眾那裡去π。這是一般的現實主義表演所缺少的東西﹡﹡?。這是了不起的成就……看了你們的戲△□〇,我明白了你們所說的民族形式與現代戲劇相結合是什麼含義了◇□。」

在隨後的幾年裡⌒♀,《茶館》又陸續赴日本、香港、新加坡、加拿大等地演出□⊿,所到之處⌒,均引發當地觀眾和同行對《茶館》和中國戲劇與文化的極大熱情⊿,也給海外華人帶去不盡的溫暖與自豪♀□∵。

經過近4個月的排練⌒◇,《茶館》於1958年3月29日首演π。但不久π□┊,就有人對它提出了批評責難⌒◇。當年7月10日∴♀,蘇聯專家彼得羅夫來看《茶館》演出⊙,老舍、梅蘭芳陪同↑。這是首輪49場演出的最後一場◇⊿π。

曹禺對老舍說:「這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕」《茶館》劇本最初發表在1957年7月的《收穫》創刊號上↑△┊,它的創作◇♂,自始至終與北京人民藝術劇院(以下簡稱「北京人藝」)緊密相連∴☆﹡。早在1956年8月☆,老舍帶着一個尚未定名的劇本初稿來到北京人藝▽┊,將劇本朗讀給曹禺、焦菊隱等幾位劇院領導聽♀⌒。這是個四幕戲♂□,從1898年戊戌變法寫起♂♂,主角是政治主張各不相同的秦氏三兄弟∵⊙♂,其中第一幕第二場是在清末的一家大茶館里♂。經過研究〇┊,大家一致認為♂∟π,茶館這場戲非常生動▽??,可以此為基礎再發展出一個新戲π♂♀。因為茶館是三教九流匯聚之地△♀,以小見大♀◇,能夠反映整個社會的變遷♂⌒⊿。帶着這個想法⌒◇,曹禺、焦菊隱專程到老舍家中與之商量↑。老舍聽后立刻說:「好☆?!這個意見好◇∵!我三個月後給你們交劇本﹡♀!」三個月後☆⊙↑,老舍果然完成了劇本∴π,這就是《茶館》⌒♂。

這一回□♂,三幕戲都發生在茶館里♀,原劇本中的秦家三兄弟只留下主張實業救國的秦仲義△∵,但第一幕充實了社會各階層的許多人物☆◇,整體氣勢宏大┊∵△,更為精彩△♂。曹禺後來回憶說:「我記得讀《茶館》劇本第一幕時⊙┊∟,我的心怦怦然∟∴,幾乎跳出來∴。我處在一種狂喜之中△,這正是我一旦讀到了好作品的心情▽⌒∵,我曾對老舍先生說:『這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕』……這四十來分鐘的戲♂⊙,也可以敷衍成幾十萬字的文章♀∵♂,而老舍先生舉重若輕♂,毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前☆⌒⌒,這真是大師的手筆↑┊。」

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周總理說:《茶館》是一出好戲正如老舍所言:「《茶館》這齣戲⊿↑♂,當作劇本讀一讀也許有趣♂,拿到舞台上去可真不好演……」把這樣一部語言生動、人物眾多但缺少完整故事和戲劇衝突的劇作搬上舞台∟,真的要靠導演的功力了♂。焦菊隱要求演員們從生活和人物出發┊,去熟悉了解劇本中的時代和生活〇,努力挖掘類似的生活環境和原型☆,同時邀請專家介紹老北京有關的生活情況和風土人情♂。在考慮導演的創造時∴◇,焦菊隱時常提醒自己:「戲是演給廣大觀眾看的♂♂,檢驗演出效果的好壞┊◇⊙,首先應該是廣大觀眾∵。因此π。導演構思一個劇本的舞台處理﹡π,心目中永遠要有廣大觀眾〇△﹡,要不斷從普通觀眾的角度來考慮舞台上的藝術處理π,檢查表現手法∴,看看一般的普通觀眾是否能接受⊙┊﹡,能欣賞♂♂。首先♂□◇,得讓觀眾看得明白↑,再叫他們喜聞樂見◇⊙,然後◇⊿⊙,才談得到感染他們⊿⊙,使他們從中得到啟發和教育♂∵。」

2005年6月?∵,為紀念焦菊隱百年誕辰∵,北京人藝決定恢復焦菊隱版《茶館》▽⊙△,仍由林兆華擔任導演△?♂。當年10月π♂▽,恢復后的《茶館》赴美國華盛頓、伯克利、休斯敦、洛杉磯、紐約5個城市演出15場∴,受到當地觀眾熱情的讚譽□☆。回望近60年前♂⌒♀,老舍和曹禺受美國國務院邀請訪美∟〇▽,亦曾踏足華盛頓、紐約∟,那時老舍就曾說﹡,中國的話劇並不比美國的舞台劇遜色♂△﹡。在洛杉磯帕薩迪納劇場⊙⊙⊿,近3000名觀眾沉浸在3個小時的演出中♂♀□,演出結束后▽,熱烈的掌聲持續了5分鐘;在伯克利大學演出中心☆﹡,2033個座位之外還賣出了30多個加座⊿,還有一些人自始至終站在最後一排看完了整場演出△。在當年北京人藝舉辦的紀念焦菊隱百年誕辰研討會上♂▽,林兆華說:「話劇作為舶來品∴,原本在中國是沒有根基的☆,是焦菊隱提出了話劇的中國學派並進行了一系列的藝術實踐π⊙﹡。他的理論基礎是建立在中國的傳統戲曲美學之上的〇∵〇,而《茶館》的藝術完整性正滲透着焦菊隱總體的戲曲美學原則﹡﹡,比如戲的節奏、多元化的表演、時間與空間的敘述方法等等π。焦菊隱一直堅信我國的戲曲在表現手法上經驗豐富、成熟∟◇∴,而且已經達到了燦爛的程度♀△⊿,在當代△,我們繼承焦菊隱的中國學派應有緊迫感↑♀。」

《茶館》劇本最初發表於1957年7月的《收穫》雜誌創刊號中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版〇,后被翻譯成多種語言文字中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版♀,后被翻譯成多種語言文字1963年4月2日♂♂↑,老舍(前排右二)觀看《茶館》排練后與演職人員交談 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》場記本 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》2005年演齣劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》1979年演出第一幕劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供【新中國文化記憶1957】1957年△π,老舍公開發表了話劇劇本《茶館》☆,不論是在老舍本人的創作生涯中┊△,還是在中國一百多年的話劇史上☆□∵,這都是一部具有里程碑意義的作品□。劇本修改完成後⊙∵,交由北京人民藝術劇院排演﹡⌒┊,經過幾代導演、演員等的共同創作△,《茶館》在一代又一代觀眾中均贏得盛譽△,數次出境演出也引起熱烈反響◇□。而今⊿△,作為北京人藝的經典保留劇目﹡,《茶館》每年都在上演﹡,觀眾依舊追捧┊□♀,一票難求☆。《茶館》的成功經驗是多方面的:以民族氣派演繹家國情懷∵▽,藝術上反覆打磨、精益求精等等∴┊,這對於今天的文藝創作仍然極富啟示意義♂┊⊿。

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此行♂⊿,《茶館》劇組歷時50天▽∴,踏足西德、法國、瑞士共15個城市♀,共演出25場♂?☆,所獲成功是出人預料的□□♂。在當時西方國家普遍對中國充滿好奇的心理下∵▽□,《茶館》讓他們在兩個多小時里不但了解了中國近現代史□π,更領略了中國話劇的藝術魅力┊。

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此時正值北京人藝建院第六年?□◇,全院都沉浸在濃厚的鑽研業務的氛圍中△♂♂,從學習「斯坦尼斯拉夫斯基體系」到探索「話劇民族化」⊿,大家從理論到實踐⌒┊♂,專註于每一次的創作♂﹡。在《茶館》開排前的小品練習中△⊙π,就有了「鵪鶉斗」這樣一個神來之筆▽。第一幕中♀◇,秦仲義和龐太監上場后發生了「遭遇戰」?,兩人針鋒相對⊙□,是為表現維新派與保皇派之間的勢不兩立♂,這場戲是第一幕的「魂」?☆♂。飾演者藍天野和童超覺得這一段表演需要更具體的依託▽,兩個人一定是在上場前有私人過節兒┊,才會見面就「掐」∵∵,於是他們碰撞出這樣一個小品:秦仲義託人物色到一隻漂亮的鵪鶉⊙◇〇,正巧被龐太監看到↑♀,他也爭着想要☆。秦二爺年輕氣盛∟π,堅決不讓☆∴∟。雙方爭相抬價♀↑,劉麻子在兩人之間來回說合?,甚是為難⌒∵。最後還是財大氣粗的秦二爺爭得了鵪鶉□〇,但他為了打擊龐太監的氣焰▽﹡,靈機一動?,挑釁道:「去⌒,送給龐老爺∵!」這確實是藍天野巧妙的即興創造〇⌒,而看着送過來的鵪鶉┊☆,童超想到這位剛剛戰敗又遇突然襲擊的龐太監♂♀⊙,此刻該如何招架呢……有了☆⊙!他揚聲吩咐李三:「把它拿到后廚↑,給我炸了□!」秦二爺這邊回應一聲:「龐總管﹡↑♀,您好雅興啊☆!」鬥爭結束▽┊﹡,但此刻觀者尚覺戲猶未盡◇□,劇中兩人一番鬥嘴之後的幾聲「哈哈」的乾笑響起……這一段精彩的發揮↑,令劇組中的演員們禁不住拍手稱妙♂〇,成為《茶館》排演中即興創造的美談∴⊙□,更在無形中激發起劇組其他演員的創作熱情□⌒◇。

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